藝唐音樂中心：酈文曦建筑事務所

杭州大美創(chuàng)意園，緊鄰中國美術學院象山校區(qū)，背靠綿延起伏的龍塢茶山，是當?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)的集聚地。時隔一年，我們工作室在這里實現(xiàn)了第二個設計——藝唐音樂中心。這兩個項目（天美劇場前廳和藝唐音樂中心）的施工階段都趕上杭城最熱的那幾個月。藝唐音樂中心是在今年4月底收到的委托，因為要趕在7月中揭幕，因此留給設計的時間只有一個月，給施工的時間也只有一個半月。誠然，高溫和短周期給了我們不小的壓力，但是在杭州有這樣一個規(guī)律，那就是天氣越惡劣，天空越好看。因此在跑現(xiàn)場的時候，我們看到的是杭城7月最美的落日和茶山。

藝唐音樂中心位于園區(qū)一棟回遷房的頂層，這棟房子有一個四坡屋頂，這個四坡的傘形屋頂由六棵混凝土柱子支撐，六棵柱子所圍合的部分，其上部是平的屋蓋。這種結構在中國當代的城市建筑中很常見，屬于混凝土坡屋頂?shù)囊环N形式，它拙劣得模仿著中國傳統(tǒng)建筑的廡殿頂和盝頂樣式，卻無意間回應了建筑學中的“覆蓋”這一核心的空間動作，這給我們的創(chuàng)作留下了想象空間。那么，傘形覆蓋之下如何形成聚落呢？這是我想在本次設計中討論的問題。

覆物以其可以遮風擋雨的實際作用，成為了居住的先在訴求，同時也成為了空間現(xiàn)象中最普遍的一類。從某種意義上來說，建筑學就是一門探討覆蓋物以及各個要素與之關系的學科。中間隆起四周塌落，這是傘狀覆蓋物的固有形式，東方建筑的廡殿頂、攢尖頂，西方建筑中的尖頂、人字頂中都有類似的構成。“傘”作為“覆蓋物”中的一類，是關于人居原型的隱喻，傘形結構更是當代建筑學中重要的原型。

2022年4月17日，我第一次去現(xiàn)場，當時的第一感覺是傘形結構作為巨大覆蓋物可以成為這次設計的前提。如何回應這一結構就成為了設計的出發(fā)點。六棵柱子所包圍的空間具有軸線的特征，密集的柱列支撐起的凈高4米8的空間上部空空如也。我們的想法是：藉由輕且密集的織理性木結構作為中介物去回應厚重的混凝土柱梁，然后把房間插入木框架中，以此去充實空洞的傘形結構。

為了塑造這種“輕且密集的感受”，我們首先在六棵柱子和外墻之間植入了截面為150mm見方的樺木方梁柱，在2400mm高度以金屬件固定在混凝土柱上，從而編織出一個人性尺度的結構，這一結構和原有的混凝土柱梁最大的不同在于：樺木是一種有溫度的讓人愿意接觸的材料，是親切近人的。由此，一層出現(xiàn)了以新木框架為主導的空間，木框架勾勒出不同大小的房間輪廓，這大大小小的木盒子，有的緊緊挨著，有的隔廊相望，它們匯聚在一起，竊竊私語，形成了第一層聚落。

在設計始末持續(xù)不斷地關注并回應既有文脈是我們做建筑改造一直在堅持的操作方式。新的句法和既有要素之間的對話讓人覺察到新舊、上下、冷暖等多重悖論。例如入口樓梯間的隔墻，其表皮實為原有室內強化木地板拆除后再次拼合的；一層樺木盒子表皮分成有格柵的和光滑無格柵的兩種，暗示了不同的房間功能與內外之別；二層琴房以鋁板做表皮，反射傘形屋蓋的同時也避免了房間之間的緊張感，要知道loft層在夏天的溫度是很高的，金屬表皮的出現(xiàn)也在物理和視覺上降低了空間的溫度，另外，具有雕塑感的空中廊道看似切分了空間高度，實為在2400高程打破空間中的宏大和高聳感，為了消解這種把空間截然打斷一分為二的生硬，我們把廊道的地面做成了透光的金屬格柵，人在上面行走可以被一層的人感覺到，二層的光可以穿透地面格柵進入一層，于是一層暖色表皮和二層冷色表皮所形成的空間就被聯(lián)系起來了。

存量時代對既有的建筑改造是我們工作室持續(xù)關注的問題。我主張以建筑學的本體語言作為基礎去描述空間，讓新舊、內外、高差、溫差、觸感等諸多悖論得到合理的操作，進而形成具有獨特氛圍的內部世界。

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