徐渭藝術(shù)館+青藤廣場:浙江大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院 ACRC
徐渭藝術(shù)館及青藤廣場，是我們?cè)诮B興古城實(shí)踐項(xiàng)目里非常重要的一環(huán)，也是“又見青藤”城市更新計(jì)劃中的關(guān)鍵行動(dòng)，它作為“徐渭誕辰500周年暨徐渭故里開放儀式”舉辦的主要場館，于2021年五月正式投入使用。
事實(shí)上，藝術(shù)館的概念方案在首次場地踏勘中已初步成型，方案吸取青藤書屋建屋造園之精髓，并對(duì)當(dāng)下古城更新中的地標(biāo)式公共文化建筑提出思考：我們嘗試建立一種新的空間表達(dá)，以此聯(lián)結(jié)以傳統(tǒng)民居小尺度為主的周邊建成環(huán)境，同時(shí)滿足當(dāng)代藝術(shù)展覽對(duì)大空間的需求；并借此探討“歷史語境中的現(xiàn)代性”話題。
徐渭藝術(shù)館選址于昔日的紹興機(jī)床廠舊址，場地位于徐渭故居——青藤書屋以北、后觀巷中部。首先，我們從老機(jī)床廠的大空間組合中得到啟發(fā)，設(shè)計(jì)采用“縱向五進(jìn)、橫向三折的不等邊人字坡造型”的建構(gòu)邏輯。東西兩側(cè)五進(jìn)兩層，作為主要展陳空間；中間一跨兩層，打通縱向五進(jìn)格局：底層為南北貫通的門廳，共享大廳兼小型臨時(shí)報(bào)告廳則位于二層，上下兩層共享空間同時(shí)承擔(dān)兩側(cè)展廳間轉(zhuǎn)換樞紐的功能。
我們?cè)跂|西兩側(cè)的不同平層中各設(shè)置一個(gè)內(nèi)部庭院，它們合理分隔了展廳的空間體量，增強(qiáng)室內(nèi)通透性的同時(shí)，山石水瀑在綠意籠罩中的造園設(shè)計(jì)，也為游客提供了參展之外更多觀賞與休閑的可能性。
除了空間處理手段，紹興傳統(tǒng)風(fēng)貌的當(dāng)代意向表達(dá)也體現(xiàn)在對(duì)材料的精細(xì)選擇上：黑色金屬肌理自屋頂沿人字坡屋展開，至東西兩側(cè)二層結(jié)束，南北向二層以上選取白色花崗巖實(shí)墻面；一層四面內(nèi)凹做橫向人字坡單元化肌理重復(fù)鋪貼，局部按功能和統(tǒng)一模數(shù)做幕墻處理，并以灰色統(tǒng)一花崗巖和幕墻材質(zhì)。建筑整體呈現(xiàn)紹興典型的黑白灰色調(diào)，局部留白加之正向三折人字坡輪廓線，共同營造當(dāng)代山水意向。
我們特意保留機(jī)床廠東、北兩端老墻面，對(duì)比藝術(shù)館中全透明的玻璃幕墻和白色石質(zhì)板材，讓時(shí)間得以在空間場景中形成張力。
位于場館南側(cè)的青藤廣場，連接北側(cè)藝術(shù)館與南側(cè)青藤書屋，鋪墊前場氛圍，同時(shí)作為游客中心承載人群的集散功能。廣場延續(xù)藝術(shù)館的建構(gòu)邏輯，在東西兩側(cè)分別“掀起”一大一小兩處人字坡地景：西側(cè)微隆用以圍合廣場，東側(cè)略高，借助局部下沉，巧妙地將游客中心的體量躲在人字坡地景之下。
整個(gè)廣場采用深色石質(zhì)鋪裝，西側(cè)借助坡起營造流水景象，同時(shí)，一尊原創(chuàng)“徐渭像”佇立在藝術(shù)館西南側(cè)，坡起的東北側(cè)，使之成為整個(gè)廣場的視覺焦點(diǎn)和藝術(shù)館的前景；東側(cè)坡起處的臺(tái)階式設(shè)置，則作為觀眾席為集散聚會(huì)提供恰當(dāng)?shù)膱鏊Ｅc此同時(shí)，借助“視點(diǎn)轉(zhuǎn)換”的空間營造手法，讓“連續(xù)鋪墊”成形于不斷移動(dòng)變換的視點(diǎn)轉(zhuǎn)移中，為建筑與景觀在視覺與心理上的融合構(gòu)筑起完整統(tǒng)一的空間體驗(yàn)與印象烘托——即所謂：源自江南的山水精神。
當(dāng)城市更新與古城保護(hù)日漸成為人們茶余飯后的閑談話題，我們希望通過設(shè)計(jì)呈現(xiàn)思考：當(dāng)代公共藝術(shù)空間如何介入古城文化脈絡(luò)，融入并影響市民生活進(jìn)而完成對(duì)“未來傳統(tǒng)社區(qū)”的初期重構(gòu)與展望，提升片區(qū)生活空間質(zhì)量并賦予其新的活力，掀角屋頂，又見青藤。徐渭先生，瘋癲潑墨，有意無意已然天成；我等所為，無非：將墨掀起，筑一瘋癲可納、凡人可入可游、可思可想的、虛為場所實(shí)為建筑的——廣義山水而已。
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